京都で開幕 WAIFF 2026：AI映画祭の注目作

京都で開幕した世界規模のAI映画祭、WAIFF 2026 in KYOTOの概要

2026年3月12日、ロームシアター京都を会場に「WORLD AI FILM FESTIVAL 2026 in KYOTO（WAIFF 2026 KYOTO）」が開催されました。本映画祭は、映画と人工知能（AI）の接点を探る国際的な取り組みとして設立され、創設者は元Apple欧州社長でグローバルCOOを務めたマルコ・ランディ氏です。WAIFFは2025年4月にフランス・ニースで第1回を実施し、53の国と地域から1,500本を超えるAI映画が応募、会場には2,000名を超える観客が集まりました。

今回の京都開催は「Road to WAIFF Cannes 2026」と銘打たれた予選シリーズの一環であり、ブラジル（サンパウロ）、韓国（ソウル）、中国（無錫）、日本（京都）の4都市での開催によって、各都市で選出された優秀作品が2026年4月に予定されている「WAIFF Cannes 2026」へと招待される予定です。

開催の背景と運営体制

WAIFF本体はフランスのアルプ＝マリティーム県と欧州における「AI・アート・社会課題」の研究機関であるEuropIA Instituteが主導し、技術革新と芸術表現の架け橋となるべく運営されています。日本における実行委員会はWAIFF JAPAN実行委員会（主幹事会社：株式会社TOKYO EPIC）の下、東京を拠点に活動しています。

WAIFF 2026 KYOTOでは、短編・長編に加え、SNS向け縦型マイクロシリーズ、広告映像、脚本＋AIティザーなど多様なカテゴリーを設置し、時代の最先端を反映するラインナップで臨みました。

• 開催日：2026年3月12日（木）
• 会場：ロームシアター京都
• エントリー数：全431作品
• ファイナリスト：39作品（セレモニーで表彰）
• 関連リンク：https://worldaifilmfestival.jp/

パープルカーペットとオープニング：登壇者と主な発言

会場にはWAIFFのイメージカラーであるパープルカーペットが敷かれ、国内外からのゲストが登場しました。登壇者には別所哲也、MEGUMI、伊瀬茉莉也、KENTO MORIなどが名を連ね、映画祭の開幕を告げました。

主催側の和田実行委員長は、京都で開催する意義や支援を受けてここまで到達した経緯について言及し、「今日が新しい最初の第一歩になったらいい」と述べました。別所は自身が代表を務める短編映画祭に関連するAI作品の増加に触れ、映画と技術の関係の変化を語りました。

パープルカーペット登壇者の発言要旨

登壇者はAIと表現の接点について個別の視点からコメントしました。声優や俳優、クリエイターそれぞれがAIの影響や可能性、課題について述べています。

主な発言要旨は以下の通りです。

• 和田亮一（実行委員長）：AIと共に創るスタジオを目指しており、AIの活用に向けた姿勢を示した。
• 別所哲也：映画は技術とともに進化してきたことを指摘し、AI作品の広がりを歓迎した。
• KENTO MORI：世界平和に向けた一歩としてフェスティバルの意義を語った。
• 伊瀬茉莉也：声優業界におけるAIの影響を実感しており、生身の表現の価値について考察した。
• MEGUMI：実写作品でのAI活用に期待を寄せ、可能性の広がりに触れた。

オープニングセッション：「表現者はAIとどう向き合うべきか？」の論点

パープルカーペットに続いて行われたオープニングセッションには審査員や識者が登壇し、映画、アニメ、CMなど幅広い表現領域でAIをどう受け止め、活用するかについて議論が行われました。司会は横里隆が務め、登壇者は和田亮一、櫻井大樹、齋藤優一郎、二見文子、秦建日子、中島信也、伊瀬茉莉也、MEGUMI、宮台真司、Douglas Montgomeryなどです。

議論では技術的・倫理的・産業構造的な観点が提示され、各登壇者は自らの実務や審査経験に基づく見解を示しました。以下は主な論点と根拠の要約です。

1. AIは制作手法の一部として受け入れるべきか：Douglas Montgomeryは受け入れを明確に支持し、AIを前向きに使いこなすことを提案しました。和田は実際にAIを使うスタジオを設けている立場から、共創の姿勢を示しました。
2. 著作権と創作性についての葛藤：齋藤は日本の伝統的手法とAIの関係、著作権の議論の必要性を述べ、国際的な潮流と国内事情の差異に触れました。
3. 受け手の感受性と広告表現の変化：中島は、受け手側もすでにAIを利用しており、CMや広告はより感性に訴える表現へ移行するだろうと指摘しました。
4. 人間にしか作れない世界観の重要性：宮台は、似た表現が量産される状況を踏まえ、「人間にしか作れない世界観」を持たない作品はAIに置き換えられる危険があると述べています。
5. 声優や演技表現の境界：伊瀬はAI音声と人間の発する熱量の違いに触れ、両者の差異と今後の向き合い方を考えていると述べました。

セッションでの具体的な示唆

登壇者の発言からは、単なる技術導入の是非を越え、制作倫理、産業構造、視聴者との関係性を再定義する必要性が示されました。各分野の実務者が実例や審査経験を挙げながら、AI導入に伴う利点と留意点を整理していた点が特徴です。

このオープニングセッションは、WAIFFが単なる上映の場に留まらず、対話と規範の形成を志向していることを示す場ともなりました。

授賞式の結果と受賞者コメント（全5部門とグランプリ）

授賞式では厳正な審査のもと各部門の最優秀賞および審査員特別賞が発表されました。以下に全ての受賞部門と受賞者、受賞に際してのコメント（要旨）を列挙します。

なお、本映画祭は全431作品のエントリーからファイナリスト39作品を選出しており、受賞作品と審査員コメントは公式サイトに掲載されています（https://worldaifilmfestival.jp/finalists/）。

• ベストシノプシス＋AIティザー賞：中谷学「Samurai Egg」

  プロデューサーが20年前に企画していた作品をAIで形にした事例であり、少人数で個人の表現力を最大化する手段としてAIの有用性を示した点が評価されました。

• ベストAI CM部門（Freedom Ramen賞）：あぎ「The Bowl That Changed the World 世界を変えた一杯 -FREEDOM RAMEN-」

  AIでしか表現できないことを敢えて使わず、実制作現場でも使えるクオリティで制作した点や、特殊メイクやカメラワークなどをAIの力で実現した点が評価されました。

• ベストAI CM賞：THE ONE AI LAB.「SWETOS」

  制作期間は約1カ月でメンバーの協働によって制作された点が語られ、AIは結局「人間が使う道具」であるという視点が述べられました。

• ベストAI Pocket Anime賞：石原健二「ロスト・トイ・レクイエム」

  ダークファンタジーの風合いの中に哀愁や物語性があり、観客の続きを期待させる作りになっていると評されました。作者は欠席でしたが講評が行われています。

• ベストAI アニメ賞：平田茉莉花「This is Me」

  型にとらわれないありのままの生き方をテーマに制作された作品で、創作意図と表現が一致しており高く評価されました。作者は受賞時に感謝の言葉を述べています。

• ベストAI フィルム賞：新野卓「Re:right」

  テーマは「甘い嘘、苦い真実」。AIの力の両義性に触れ、制作の目的や意義を再考する契機となる作品として評価されています。

• Japan Best AI Film（グランプリ）：平田茉莉花「This is Me」（ベストAI アニメ賞との2冠）

  グランプリ発表時、制作者は驚きと感謝を表明し、「AIで表現できることはあるが、それに頼り切らないで人に感動を与えたい」といった制作意図を述べました。

受賞作品、審査員コメントの詳細は公式ファイナリストページを参照してください：https://worldaifilmfestival.jp/finalists/

メディア向け素材と権利表記

主催側から提供されたメディア素材および受賞作品画像のダウンロード先は以下の通りです。

メディア向け提供素材（Google Drive）

https://drive.google.com/drive/mobile/folders/1LR6EhSvXXYXpxWJ9oVQgrfAN8oFvJ_J3?usp=sharing

受賞作品画像（Gigafile）

https://32.gigafile.nu/0319-i1c88c7e8ec92ff2bbe71a0fdbda22f58

コピーライト表記

© WORLD AI FILM FESTIVAL 2026 in KYOTO

連絡先・実務情報と記事末の要約表

プレスや取材希望、問い合わせ窓口は複数設けられています。取材希望や追加資料請求は各窓口へ連絡する形となります。

以下に問い合わせ先と主要情報を表形式で整理します。

本稿ではWAIFF 2026 KYOTOの開催経緯、主な登壇者の発言、オープニングセッションの論点、各部門の受賞結果と受賞コメント、メディア素材の所在および問い合わせ先を網羅して整理しました。詳細や受賞作品の映像・画像については上記の公式リンクおよび提供素材をご参照ください。